우리 Tet은 스트리밍 음악을 둘러싼 로열티

우리 Tet은 스트리밍 음악 전쟁 승리

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선구적인 전자 아티스트 Four Tet이 자신의 전 음반사와의 법적 분쟁에서 합의에 도달했습니다.

본명이 Kieran Hebden인 음악가는 작년에 자신의 음악이 다운로드되거나 스트리밍될 때 지불되는 로열티에 대해 도미노 레코드를 고소했습니다.

그는 자신이 제시한 13.5%의 로열티가 부당하다고 주장하며 레이블과 50%의 분할을 요구했다.

합의에서 도미노는 50% 요율을 인정하고 음악가에게 역사적인 과소 지불금을 상환하는 데 동의했습니다.

인디 레이블에게는 상당히 역전이었습니다. 원래 스트리밍 서비스에서 몇 개의 Four Tet 앨범을 제거함으로써(나중에 복원됨) 이 사건에 대응했습니다.

Hebden은 합의를 발표한 성명에서 “이 법원 소송을 진행하는 것은 힘들고 스트레스가 많은 경험이었고 긍정적인 결과를 얻게 되어 매우 기쁩니다.”라고 썼습니다.

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결과는 음악 비즈니스의 계약 분쟁에 대한

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법적 선례가 될 수 있습니다. 문화 선택 위원회의 의원들이 스트리밍 시장에 대해 작년에 조사한
이후로 로열티 비율이 엄격한 조사 대상이 되었습니다.

그러나 Four Tet의 법적 도전은 궁극적으로 법원 밖에서 결정되었으므로 향후 분쟁에 대해 법적
판단을 인용할 수 없습니다.

BBC는 성명을 위해 Domino Records에 연락했습니다.

Hebden의 사건은 2001년에 도미노와 서명한 녹음 계약에 관한 것으로, 그 결과 Pause(2001), Rounds(2003), Everything Ecstatic(2005), There Is Love In You(2010)가 있습니다.

거래는 스트림 다운로드가 도래하기 전에 서명되었으며 그의 논쟁은 그의 음악에 액세스하는 방법이
계약 조건에 따라 “판매” 또는 “라이센스”로 정의될 수 있는지 여부에 달려 있습니다.

대부분의 아티스트가 라이선스에 대해 로열티의 50%를 받지만 판매에 대해서는 일반적으로 12%에서 22% 사이의 훨씬 낮은 수치를 받기 때문에 그 차이는 학문적 것과는 거리가 멉니다.

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역사적으로 그 차이는 음악이 유통되는 방식 때문이었습니다. CD, 비닐 및 카세트 시대에 음악을 판매하는 것은 제조 및 유통에 막대한 비용이 들었고, 이는 레이블이 간접비를 충당해야 한다는 것을 의미했습니다. 그러나 음악이 영화, 텔레비전 또는 광고에 라이선스되면 아티스트는 일반적으로 관련 비용을 제3자가 부담한다는 것을 이해하고 더 많은 급여를 받습니다.

iTunes와 Spotify가 등장한 후 레이블에서는 종종 다운로드와 스트리밍을 판매로 계산해야 한다고 주장했습니다.

이것은 특히 미국에서 많은 소송을 촉발했습니다. 가장 유명한 것은 Eminem을 발견한 프로듀서가 Universal Records를 상대로 그의 노래가 다운로드될 때 레이블이 더 높은 “라이선스” 요금을 지불하도록 한 소송에서 승소했다는 것입니다.

영국의 Four Tet 사건은 본질적으로 같은 주장을 하였다.

Domino는 스트림을 포함한 디지털 다운로드가 새로운 기술 형식으로 간주되며 Hebden은 13.5%의 로열티 비율만 받을 수 있다고 주장했습니다(임의로 18%까지 지불했음에도 불구하고).

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